프랑스의 시적 사실주의 영화(1930~1945)에 관하여
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작성일 23-02-08 11:47
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독립 영화 제작자와 감독들은 이 기간에 자유롭게 영화를 만들었고 대형영화사의 배급망뿐만 아니라 그들의 스튜디오 와 기술까지도 이용할 수 있어 프랑스 영화의 독자적인 미학을 확립할 수 있었기 때문이다. 이러한 사회 분위기는 그대로 시적 사실주의의 영화에서 재현 되었다.
장 르노와르 장 비고 마르셀 까르네 / ()
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2. 시적 사실주의의 경향
1. 시적 사실주의의 배경
다. 이 정당은 1000일 동안 권력에 머물렀지만 출범 6개월 후에 이미 정치적, 경제적 이유로 개혁이 거의 불가능하다는 것이 판명되었다. 하지만 이러한 개혁은 경제적인 문제와 전쟁 위협으로 온전히 수행될 수 없었다. 인민전선은 1936년에 권력을 쥐게 되는 좌익 연합 정당이었다. 1935년 이후에는 전체 프랑스 영화의 90%를 소규모 독립 영화사에서 만들어졌는데, 이는 프랑스 영화 산업에 있어서 행운이었다.
4. 시적 사실주의 영화들
3. 대표적 감독과 작품들
1930년대에 프랑스의 두 영화 독점사였던 파테와 고몽의 해체는 소규모 독립 영화 제작사가 중요한 위치를 차지할 기회를 제공하였다.순서
장 르노와르 장 비고 마르셀 까르네
장 르노와르 장 비고 마르셀 까르네 / ()
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프랑스의 시적 사실주의 영화(1930~1945)에 관하여
설명
또한 프랑스 시적 사실주의는 인민 전선의 부상과 몰락을 상징하기 때문에 그것의 역싸적 맥락에서 이해되어야 한다. 낙관적 분위기 속에서 이 정당은 사회적 개혁의 발판으로 지지를 받았다. 장 르노와르의 <랑그씨의 범죄(1935)><人生(life)은 우리에게 달려있다(1936)>등은 인민전선에 대한 초기 낙관론이 그려져 있으며 마르셀 까르네의 <안개 낀 부두(1938)><새벽(1939)>과 장 르노와르의<게임의 규칙(1939)>등은 인민 전선의 쇠퇴와 전쟁의 불가피성에서 느끼는 비관적인 경향이 반영되고 있는 것이다. 할리우드 메이저들이 1차 대전 후 국제 시장을 완전히 석권한 상황에서 이들은 소수임에도 불구하고 쇠퇴해가던 프랑스 영화의 국제적 명성을 되살렸다. 당시 독립 영화인들 가운데 가장 널리 알려진 장 비고, 마르셀 까르네, 줄리앙 뒤비비에, 장 르누아르 등을 포함하는 한 집단은 시적 사실주의 학파라는 이름으로 묶여진다.
